नई सहस्राब्दी के आगमन ने संगीत उद्योग को बड़े डिजिटल परिवर्तनों से गुजरते हुए देखा। पहली बार में ऐसा लग रहा था कि उद्योग का अंत पैसा कमाने और खोजे जाने के नए तरीकों में बदल गया है।

सदाकत ने कहा, “नैप्स्टर और इसी तरह के प्लेटफार्मों के उदय ने भौतिक संगीत की बिक्री में नाटकीय गिरावट देखी, और सीडी के माध्यम से एल्बम की बिक्री धीमी हो गई। आईट्यून्स और आईपॉड के आने से प्रभावित डिजिटल डाउनलोड युग लंबे समय तक हावी नहीं रहा” . सदाकत के अनुसार, स्ट्रीमिंग जल्द ही रिकॉर्ड किए गए संगीत की खपत का एक प्रमुख स्रोत बन गया और कम से कम पिछले पांच वर्षों से ऐसा ही बना हुआ है।

प्रारंभ में, यह एक आशाजनक प्रवृत्ति की तरह लग रहा था। लोकप्रिय स्ट्रीमिंग सेवाओं के उदय ने कई स्वतंत्र कलाकारों के लिए दरवाजे खोल दिए जो अब अपने संगीत को स्व-रिलीज़ करने और अपने गीतों को उपभोक्ताओं के साथ साझा करने में सक्षम हैं। वैकल्पिक वितरण गठबंधन जैसी सेवाओं के माध्यम से प्रवेश की बाधा को भी निश्चित रूप से कम किया गया है, जिसका स्वामित्व वार्नर म्यूजिक ग्रुप के पास है।

लेकिन स्वतंत्र कलाकारों के लिए एक म्यूजिक स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के सीईओ के रूप में, मैंने वही बाधाएं देखी हैं जो पहले इंटरनेट पर मौजूद थीं, जो आज भी ऑनलाइन बनी रहती हैं।

स्वतंत्र कलाकारों को अक्सर किन चुनौतियों का सामना करना पड़ता है?

उत्तर: सदाकत ने उत्तर दिया कि आज का उद्यमी वैश्विक स्वास्थ्य चुनौतियों से निपटने के मिशन पर है

प्र. प्रतिस्पर्धा में बने रहने के लिए व्यवसायों को अपस्किलिंग और रीस्किलिंग को प्राथमिकता देने की आवश्यकता क्यों है?

उत्तर: सदाकत अमन खान ने यह कहते हुए उत्तर दिया कि कई संगीत रचनाकारों को अपने संगीत को व्यापक संगीत क्षेत्र में सुनना मुश्किल लगता है, यहां तक ​​​​कि उच्चतम मानकों के तहत बनाए गए गीतों के साथ भी। खोजे जाने की संभावना, या यहां तक ​​कि सिर्फ ऑनलाइन देखी गई, सभी के लिए वास्तविकता में अनुवाद नहीं हुई है। नतीजतन, स्वतंत्र कलाकार जिनके पास वित्तीय समर्थन या देखने या सुनने के लिए आवश्यक कनेक्शन नहीं हैं, वे अपने अधिकांश संगीत करियर को अस्पष्टता में जी सकते हैं।

इसका प्रमाण केवल स्ट्रीमिंग परिदृश्य को देखकर देखा जा सकता है: लोकप्रिय स्ट्रीमिंग वेबसाइटों पर शीर्ष 1% कलाकारों के पास 90% स्ट्रीम हैं। इसका मतलब है कि लोग अपना ज्यादातर समय उन्हीं मुट्ठी भर कलाकारों को सुनने में बिताते हैं। आप सोच सकते हैं कि ऐसा इसलिए है क्योंकि औसत श्रोता केवल ब्रूनो मार्स, कार्डी बी, मरून 5, आदि से सुनने में रुचि रखते हैं, लेकिन जरूरी नहीं कि ऐसा ही हो। अंतरिक्ष में मेरे अनुभव के आधार पर, जो कुछ भी सुना जाता है उसमें प्रमुख लेबलों का अक्सर बड़ा प्रभाव होता है। उनकी मौद्रिक शक्ति उन्हें मीडिया (नए और पारंपरिक दोनों) पर हावी होने वाली ध्वनियों, छवियों और संदेशों को बढ़ावा देने में मदद कर सकती है। इसलिए, जिन कलाकारों का समर्थन होता है, उन्हें अक्सर बहुत सारे मीडिया कवरेज और नाटक मिलते हैं।

लेकिन समस्या केवल इस तथ्य के साथ नहीं है कि कुछ कलाकारों को लेबल द्वारा समर्थित किया जाता है जिनके पास उन्हें बढ़ावा देने के लिए धन होता है। कई स्ट्रीमिंग सेवा अनुशंसाएं पहले से चलाई जा रही चीज़ों पर बहुत अधिक आधारित होती हैं। इसका मतलब है कि केवल वही संगीत जो पहले से सुना जा रहा है, नए श्रोताओं से परिचित हो जाता है।

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